「ひっかかり」を形にする（現代ギター誌特集記事について）

現代ギター 2009年 11月号 [雑誌]
販売元：現代ギター社
発売日：2009-10-23
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現代ギター最新号２００９年１１月号の記事は今まで私が書いた記事のなかでも、ちょっと個人的な思いが入っています。

この記事を読んだ方から私のブログにコメントがありました。

元記事のリンクは以下。
http://guitar.livedoor.biz/archives/52020559.html

この記事に関するコメントです。

私は富川先生の美しい演奏ともに、緻密で情熱的な文章のファンです。
セゴビアの記事は小西先生の歴史的な記録とともに富川先生の文書でセゴビアがいかに日本のギター界をリードしたか、衝撃的だったことがわかりました。
エピローグの古賀政男の話は不思議な縁ですね。セゴビアや古賀政男も天国から先生を見守っているのではないでしょうか。
これからも先生の執筆を楽しみにしています。心から応援しています。

原稿の執筆依頼を受けてから、いろいろと資料を探っていました。もちろん、古賀政男さんをとりあげるかどうかは考えました。しかし、やはり古賀政男さんがいたからこそ、一般へのガットギターの音色への浸透はあったに違いありません。

逆にいうと、ガットギター＝演歌、という図式もあったわけです。この点については日本ギター界の重鎮であった小原安正先生の著作「ギタリストの余韻」（音楽之友社）に『古賀ギターと対決する』という部分において、古賀政男の功罪について触れています。興味ある方は是非お読み下さい。小原安正先生がいかに情熱をもってクラシックギターの理解を広めるのに尽力したかが分かります。

…この点において、やはりクラシックギター史を語る上で、実際に古賀政男をとりあげるか否か、ちょっと悩んだわけです。そして、取り上げるにしても、どのくらいまで掘り下げるか…という点でも考えていたわけです。

私の書いた特集記事の「エピローグ」にタクシー運転手さんとの会話がでてきます。この運転手さんの話によって、やはり古賀政男とクラシックギターの関わりをしっかりと取り上げようと思ったのです。

文章の方向性を阻んでいた『ひっかかり』がとれた…という感じでした。

今まで、たくさんのクラシックギター史や奏法に関する文章を書いてきましたが、必ずこの『ひっかかり』がはずれる瞬間があったような気がします。

『ひっかかり』がポンッ！と音を出して外れる感じ…そして、それがあれば、文章はまとまっていくのです。

それは、ある人との会話がきっかけであったり、資料の中にある言葉がきっかけであったり…抽象的な場合もあります。ヒントといってもいいのかもしれませんね。たくさんの物事を結びつける「何か」が分かったとき、本質に迫れるような気がするのです。

ちょっとたいそうなことを書きましたが、そのあたりを私の文章の中から汲み取っていただけると嬉しく思います。

もちろん、これは私の個人的な思いですので、文章自体を楽しんでお読み下さい。セゴビアの凄さ、革新性、日本のギター界、音楽界への影響を感じていただければと思います。

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Comments

[1. a.s]

古賀政男のくだり面白かったですよ。古賀政男のアルハンブラはやはりクルーナー藤山一郎のレガート奏法でしょうか。
さて、セゴビア来日時のプログラムについてですが。。セゴビアは若い時も指馴らしを欠かさなかったようですね。それからプログラムの中のop15,スペインのフォリャは最晩年のＥＭＩの録音でも、メヌエットを省いて冒頭の繰り返し、というのをやってますね。「アンダンテとアレグレット」ですが、あくまで予想ですが、他日も最初にエチュードを弾いてることから、セゴビアナンバー、１４と１６あたりではないかと。ソルの曲目にはandante, allegrettoは山程あって、マルボーロ。。も一応そうなんですよね。３曲目がポンセのカンシオンだとすると、マルボーロもＤだし、前後の濃さとバランスを考えてエチュードかな。。と

[2. a.s]

追記：１２月２６日のバッハの曲目に関連して
１曲目のフーガはリュートの為の方の二調のフーガだと思います。これは１９３５年にプレリュードとフーガでセゴビア編として出版されていますが、私も譜面を見るまで知りませんでした。、当時既にセゴビアの手中に入っていてもおかしくありません。　おそらく小西氏は、パルティータの１番を第二ソナタと位置ずけているので、第６ソナタの３楽章とはパルティータ３番の３曲目の方のロンド風ガボットを指していると思います。「予想に反した」３曲目のサラバンドはリュート組曲１番のサラバンド、ブーレは予想とたがわずパルティータ１番のブーレというわけです。
この組み合わせだと収まりがよく、最後のハイドンの二調メヌエットで大円団の興に入る整合性も一致します。この辺りに後にオールドマジックといわれたプログラミングの妙が見てとれます。
この編み直しという行為はモダンギターとコンサートホールに於いて功を奏したわけですが、当然作曲家の意のままにオリジナル楽器で、とういう流れにも繋がったと思います。いずれにしろ富川さんの記事で、当時セゴビアがギターの響きを最大限に発揮して魅力的に歌わすことに奮闘していた事が改めてよくわかりました。

[3. a.s]

おまけ
「アンダンテとアレグレット」はハイドンかもしれません。ブーレは組曲１番の方の可能性もあり。未出版のブーレはセゴビアが二調にアレンジしたチェロ組曲３番のブーレの様な気がします。